LOS ESTILOS
Consideramos que existen varias líneas de estilos en la ejecución de la guitarra en la música tradicional de Corrientes
a) Estilo de rasguito lineal simple: Para acompañar al instrumento líder (acordeón, violín, armónica, bandoneón, etc.)que lleva el canto o melodía principal. Se limita solamente a acompañar.
b) Estilo de rasguito en contrapunto: Con solos de guitarras que puntean breves fragmentos junto a los instrumentos líderes ya mencionados. Aquí ya se establece el rasguito típico del chamamé.
c) Estilo del rasguito y ejecución de la melodía principal: No solo acompaña, realiza contrapuntos, sino que la guitarra asume la melodía principal uniéndose al instrumento líder, emplea el punteado y el desarrollo armónico de acordes, melodías completas con arreglo y gran liderazgo de la guitarra. Realiza dúos con los instrumentos líderes del conjunto.
d) Estilo creativo contemporáneo: La guitarra asume el liderazgo del conjunto. Realiza arreglos con otras guitarras o con un instrumento aerófono (acordeón, bandoneón, etc., ) teniendo gran participación y protagonismo en el desarrollo armónico del tema originando sonido sobre el rasgueo adquiere significaciones trascendentes, el ritmo se enriquece con el aporte de recursos técnicos y sonoros que determinan una rica variedad de fórmulas tímbricas.
EL ACORDEON: UN INSTRUMENTO NATURALIZADO CORRENTINO
Entre los años 1900 y 1903 aparecen publicaciones como “Caras y Caretas” que anuncian las ventas de algunos instrumentos musicales que se habían puesto de moda en el uso popular en Argentina. Nos referimos específicamente a las publicadas en la revista “CARAS Y CARETAS” y otras de la misma época cuyo texto citamos para una mejor ilustración de lo que consignamos. Los instrumentos que en un primer momento acaparan la atención son la MANDOLINA, la CITARA, la OCARINA y, lógicamente la GUITARRA y el VIOLIN, que posee una antigüedad mayor.
Con respecto a estos dos últimos instrumentos haremos una referencia por separado. Cabe mencionar aquí que el NANDOLINO compite con el LAUD, la BANDURRIA y la BANDOLA el gusto popular.
Sin embargo por razones que desconocemos se impone la primeras y aún en 1970 encontramos vestigios de este instrumento en manos de hombres y mujeres que ejecutan viejas melodías (valses, chottis, polkas, pericón, chamamé, entre otras) como solistas o acompañando a las guitarras y al acordeón o como en otra foto que obtuvimos con violín, flautas y guitarras También los primeros anuncios de las revistas de principio de siglo señalaban su popularidad.
Con respecto al VIOLIN es junto a la VIHUELA- precursora de la GUITARRA- uno de los instrumentos que llega a América con las primeras corrientes colonizadoras, al mismo tiempo que el ARPA y la GUITARRA. Su difusión en territorio argentino se debió indudablemente a la acción de los Padres Jesuitas quienes lo emplearon profusamente en la tarea evangelizadora en el litoral fluvial a partir del año 1609.Luego de la expulsión de los jesuitas ocurrido en 1767-1768 el instrumento que se había fabricado en los talleres artesanales de Yapeyú ( Corrientes), perdura en manos de criollos folklórizandose en las zonas de influencia de las antiguas reducciones. Pero su difusión va más allá de nuestra provincia y se adapta a los ritmos y tonadas de cada zona.
Su dispersión y vigencia llega a la adopción por parte de algunos aborígenes como los TOBAS (provincias de Chaco y Formosa ) que han efectuado una construcción rudimentaria de este instrumento llamado “Novike” y que posee una sola cuerda.
Sin embargo las construcciones criollas de la zona rural de Corrientes mantienen las características del violín europeo con acabada artesanía. Esta construcción posee una técnica artesanal que se puede asegurar proviene-a través de muchos años- de aquellos lugares jesuíticos que ya citamos que han tamizado con el correr del tiempo en una factura simple pero que respeta las piezas que la componen (tapa-fondo-faja-mango-clavijero- y puente, alcadena, diapasón, cordal y clavijas, entre otros) El violinista o violinero correntino sostiene su instrumento en posición más baja y relajada que los violinistas de conservatorio, y su característica es que apoyan el instrumento en el pecho, sin sostenerlo en el mentón..Debemos aclarar que esta posición era común en Europa hasta el siglo XVII y esta vigencia es una supervivencia de aquella usanza transmitida ocasionalmente en la época colonial. Hemos hallado rn estudios de campo a auténticos violinistas chamameceros que poseen toda esa riqueza armónica del instrumento y elaboran un sistema tímbrico con un sonido característico y un vibrato especial que otorga el complemento que logran con abundantes notas dobles y aseguran el desarrollo de la melodía que la asume en forma de solista.
Volviendo a las publicaciones de la revista CATAS Y CARETAS encontramos que en números correspondientes a los años 1906-1910-hasta 1930 se publican sucesivamente la promoción del ACORDEON de dos hileras, en sus diversas marcas y luego entre 1932 al 37, aparecen publicidades de venta del BANDONEON y del ACORDEON A PIANO, conjuntamente con violines, arpa etc. También se hace referencia a la enseñanza de estos instrumentos por correspondencia que ha tenido, en su momento, el merecido favor del público, pues se trataba de promover su venta masiva en toda la República. Esto sin lugar a dudas establece3 paralelamente una mayor difusión de los instrumentos en el interior del país y de su venta directa en todos los niveles sociales. Los anuncios que encontramos como testimonio son evidencia de ello. Algunos se vendían con estuche y metido manual o aprendizaje gratuito.
PRECIOS: Otro aspecto que debe ser considerado como motivo que favoreció la difusión del ACORDEON DIATONICO fue su bajo precio de venta al público pues, de acuerdo con la publicidad encintrada de los años 1903 a 1938, era realmente muy accesible. Costaba un acordeón diatónico VEINTE PESOS ,al igual que una guitarra, mientras que un BANDONEON oscilaba entre CIEN a CIENTO CINCUENTA PESOS, es decir que, costaba cinco veces más.- En 1932 un acordeón de 21 teclas y 8 bajo cuesta $40 , un violín $24, un bandoneón $160. Esto nos induce a pensar que siempre ha existido una buena diferencia en los costos del ACORDEON y el BANDONEON y que pudo ser un factor decisivo en la adopción del primer instrumento en la campaña correntina, además de su aparición que data del año 1840 en adelante, mucho antes que la difusión del bandoneón en nuestra región.
ENRIQUE ANTONIO PIÑEYRO